Рецензия к/к "Дурак"

1 сентября 2014 - 11:51

Фрэнк Капра одобрил бы «Дурака», мощную российскую драму, в которой одинокий сантехник противостоит коррумпированной системе от имени людей, живущих в аварийном доме. Покрытое гигантскими трещинами от основания до крыши здание может быть метафорой страны в целом, намекая на то, что десятилетия растрат и всеобщей коррупции оставили все в плачевном состоянии. После показа своей предыдущей картины, «Майор», в Каннах, режиссер и сценарист Юрий Быков снял еще один сильный фильм, еще более заслуживающий международного внимания, фестивального и коммерческого проката. 

В городе, где ограниченные финансовые ресурсы систематически оказываются в карманах бюрократических денежных мешков сверху, один человек решается растрясти зыбкий карточный домик, чтобы спасти коммуну неблагодарных горожан. Когда в 38-летнем здании прорывает трубу, на место вызывают наивного молодого сантехника Диму Никитина (Артем Быстров). Прибыв по вызову, он обнаруживает, что в результате десятилетий заброшенности, в течение которых чиновники перенаправляли средства, выделенные на ремонт, на строительство собственных особняков, стены здания могут рухнуть еще до наступления ночи. 

Поначалу Дима делает тоже, что сделал бы любой его коллега - оставляет все, как есть, в надежде, что проблему решит кто-то другой. (В конце концов, это не его район. Почему бы этим не заняться его пьяному начальнику, когда он протрезвеет?). Но Дима не может заснуть. Произведя ряд тревожных расчетов, он понимает, что 800 с чем-то обитателей здания - смесь неудачников и наркоманов, напоминающих маргиналов, населявших дом в индонезийском боевике «Рейд» - скорее всего погибнут под обломками, если он немедленно что-то не предпримет. 

Идя наперекор опекающей жене (Дарья Мороз) и ворчливой матери (Ольга Самошина), идеалистично настроенный юноша решает выйти на мэра Нину Галаганову (Наталья Суркова) в 2 часа ночи, в день празднования ее 50-летия - шаг не менее безрассудный, чем попытка договориться с разъяренным львом в его логове. И хотя создается впечатление, что она выслушивает его с искренним беспокойством, помощь людям - это не то, что помогло Нине взобраться так высоко по карьерной лестнице. Она самый безжалостный и искушенный игрок в иерархии, разъеденной коррупцией - она готова на все, чтобы защитить себя. 

Пока Дима упорно пытается убедить мэра и ее полупьяных глав департаментов - начальников полиции, пожарных и работников ЖКХ - вмешаться и эвакуировать жителей, Быков умело манипулирует тем, какой нам представляется персонаж Нины в каждый отдельно взятый момент. Режиссер демонстрирует удивительный контроль над созданной им вселенной, подарив Самошиной роль, способную посоперничать с поздним прорывом Джеки Уивер в «Царстве животных», даже если актриса рискует переиграть во время ключевого монолога, неделикатно выплескивающего все, что ее персонаж пытается скрыть. 

В своем противостоянии с таким мастером лицемерия, новичок Быстров, герой-простак, чьи карие глаза и высокие скулы напоминают молодого Джоша Бролина, похож на оленя, на которого мчится грузовик - он совершенно не готов к урагану, вызванному его действиями. Объединяя Кафку и «Клан Сопрано», Быков создает мрачную, абсурдную вселенную темных тайн и безымянными могилами, где те, кто не принимает правила игры, могут просто исчезнуть. Зачем в таком мире благородный человек? 

Трагедия Диминой безрассудной миссии в том, что он не ищет виновных - или, как полагают окружающие его циники, возможности отличиться и продвинуться самому - а просто хочет спасти жизни обреченных людей, оказавшихся под угрозой обвала здания. Возможно, именно этот тщетный оптимизм и делает его дураком, как и его отца (Александр Коршунов) - тот каждый день упорно заменяет украденные лампочки и чинит скамейку, которую портят соседские дети. 

Фильм идет чуть более двух часов, немного слишком разжевывая затрагиваемые темы в длинных, ожесточенных спорах (например, «Хорошей жизни на всех не хватит»). Несмотря на экстренность ситуации, которую ощущает Дима, Быков дает напряженному сценарию развернуться, переходя от меланхоличного пианино к более настойчивой электрогитаре эффектного сдержанного звукоряда собственного сочинения. В одной из сцен, когда целеустремленный герой идет из своей квартиры в бар, где он намерен устроить конфронтацию Нине, играет поп-гимн. Нетерпеливому зрителю подобный выбор может показаться чрезмерным, но на самом деле он подчеркивает его статус одинокой совести этого прогнившего городка. И хотя «Дурак» - не совсем притча, он служит своего рода тревожным звоночком, и не только для России.

 

http://variety.com/2014/film/reviews/film-review-the-fool-1201279060/